No dia 23 de novembro de 2024, Adele fez sua última apresentação no Colosseum Theatre, casa de espetáculos localizada dentro do hotel Caesars Palace, em Las Vegas. “Eu não sei se voltarei a me apresentar ao vivo novamente”, disse a cantora inglesa, que nunca se fez de rogada ao reclamar do ônus da fama – a perda da privacidade, a falta de tempo para a família e, acima de tudo, a rotina massacrante de shows.
Na semana passada, contudo, Adele teria sido vista num estúdio no norte de Londres, onde estaria gravando um novo material ao lado do produtor Paul Epworth – o mesmo do sucesso Rolling in the Deep e de Skyfall, tema do filme homônimo da franquia cinematográfica James Bond. O suposto retorno incluiria um show intimista na Roundhouse, casa de Londres, onde Adele mostraria o novo material para amigos e colaboradores.
O mexerico foi desmentido pela assessoria da cantora, mas ajudou na divulgação do seu próximo projeto: a participação em Cry to Heaven, filme do estilista e cineasta Tom Ford. Baseado num romance de Anne Rice (da série de romances góticos As Crônicas Vampirescas), a ação se passa na Itália do século 18 e tem sua estreia prevista para o final deste ano.
Adele é um objeto estranho no universo musical de hoje, onde um popstar é obrigado a lançar singles de tempos em tempos para se manter relevante no mercado (as canções, por seu turno, não podem ter introduções superiores a 30 segundos e jamais ultrapassam três minutos de duração para não perder a atenção do ouvinte). A intérprete inglesa produz trabalhos em espaços de tempo cada vez maiores – entre quatro e cinco anos de diferença – e pensa neles não como um amontoado de canções, mas sim como obras completas. Uma ética que a fez exigir que o Spotify desativasse o shuffle, aquele recurso que “embaralha” as músicas em ordem aleatória – o disco 30, segundo ela, teria de ser escutado no modo em que foi concebido para que as pessoas o apreciassem como se ele contasse uma história.
A estrela inglesa integra, ao lado de Sade Adu e Marisa Monte, um grupo raro de cantoras e compositoras cujo apreço pela profissão importa mais do que o status de celebridade. Marisa demorou dez anos para soltar Portas (2021), embora participasse esporadicamente de outros projetos – entre eles Tribalistas, ao lado de Carlinhos Brown e Arnaldo Antunes. Sade está há dezesseis anos sem apresentar um novo projeto e passou por um renascimento recente ao se tornar meme entre os usuários do TikTok.
Adele, Marisa Monte e Sade são de um período no qual a qualidade da música era suficiente. São avessas a badalações – Sade, por exemplo, é uma reclusa –, não usam suas redes sociais para compartilhar suas vidas íntimas e muito menos a transformaram em balcão de negócios (as chamadas publis). Mas a discrição não as impede (pelo menos no caso de Adele e Marisa) de desfrutar a vida. Em junho, a inglesa foi vista dançando animadamente no show do porto-riquenho Bad Bunny no estádio do Tottenham, em Londres.
O fato de trabalhar uma linha adulta faz com que Adele seja consumida avidamente por pessoas de uma faixa etária mais alta. “Adele tem dezenove meses a mais que Taylor Swift e soa como se fosse dezenove anos mais velha”, ironizou o crítico musical Sasha Frere-Jones no Los Angeles Times. Mas é exatamente essa opção por temas da maturidade, aliada a uma interpretação e uma concepção de arranjo opulento, que faz com que a cantora tenha constituído um público fiel. “Adele Adkins busca tudo isso ao mesmo tempo, valendo-se de sua musicalidade irrestrita para unir a empatia inerente ao pop a uma identificação pessoal com uma artista que lida com a maternidade, a fama e as mudanças em seu próprio íntimo”, decifrou o jornalista e crítico musical Jon Pareles do New York Times.
Adele canta para alguém que passou pelos mesmos imbróglios amorosos que a intérprete. E, acima de tudo, prefere o formato físico ao streaming. Seus quatro discos venderam acima de 64 milhões de cópias, sendo que só 21, de 2011, passou dos 31 milhões de unidades – é o disco de maior sucesso do século 21. Lançado em vinil, 30 vendeu 318 mil unidades – 108 mil só na primeira semana. A abrangência de sua obra atinge também as plataformas de streaming: dez canções de seu repertório passaram dos bilhões de streams. O sucesso de Adele fez com que o público e as gravadoras acolhessem intérpretes e compositores de estilos mais sofisticados – as inglesas Olivia Dean e Raye, sem dúvida, estão entre as beneficiadas do “efeito Adele”.
Ainda que a história do ressurgimento de Adele no mercado seja fogo de palha, o boato é uma prova de como a cantora inglesa faz a diferença no mercado. E que o novo disco não demore a chegar.